HSclassic
制作/管理者：HSclassic 平ノ島ヨシヒデ
Copyright © HSclassic, All rights reserved.
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Review
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ぶらあぼ 2018年5月号 (5月の注目公演) より
佐藤ひでこ(ピアノ)
５／３０(水)１９：００浜離宮朝日ホール
東京音大からポーランドやカナダに学び、国際派ピアニストとして将来を嘱望されていた矢先、難病に侵され、
やむなく活動を停止した佐藤ひでこしかし、２年前に奇跡的に回復を果たし、今年３月には「２３年ぶり 」の
リサイタルを成功させた。今回はベートーヴェンの３１番、シューベルト第１３番、
プロコフィエフの第６番と３つの名ソナタを軸に。蘇ったロシアン・ピアニズムで紡ぐ美音に、奏でる喜びを託す。
(文・笹田和人)
ショパン 2018年 8月号より
佐藤ひでこピアノリサイタル ５月３０日 ／ 浜離宮朝日ホール
「２３年ぶりのリサイタル、生命力に満ちた情緒豊かな表現 」
欧州やロシアなどで学び、研鑽を積んだ佐藤ひでこは帰国後のデビュー公演後にフォーカル・ジストニアに罹り、
思うように動かせなくなって２０年以上も弾くことができなかった。それが一昨年に完治を遂げた。
この復活リサイタルではドビュッシーと三曲のソナタを選曲、まったくブランクを感じさせない優れたテクニックを
駆使して、作曲家と作品への深い理解を思わせる真摯で様式感のある表現で聞かせた。
ドビュッシーの二曲〈パックの踊り〉での軽やかさ、気まぐれの味も出しつつ、なめらかに飛びまわり、
リズミカルに踊るよう、〈ミンストレル〉では神経質な空気を作りつつ、機知に富む表現で奏された。三曲のソナタ、プロコフィエフの
《ソナタ第６番》をエネルギッシュに、独特の叙情性も充分表し、とりわけ第1楽章はダイナミックに、やがて深みへと入り込み、
終楽章では高音の際立つ疾走、第１副主題も印象的に、勢いのある弾奏で聞かせた。
一方シューベルトの《ソナタ第１３番》D６６４では自然な表現で、旋律の素朴な味を引き出し、ときに心を透くような清澄さ、
とりわけ第３楽章は流麗で、リズムの魅力も感じられた。最後はベートーヴェンの《ソナタ第３１1番》作品１１０、第１楽章での
しみじみとした味わい、情緒豊かに移りゆき、第２楽章は程良く強弱がつけられ、中間部が足早かつ軽やかに表された。
終楽章は内なる声のよう、切々と紡がれ、フーガでは遭進するような奏楽、その頂点は確信的で生命力に満ちあふれる弾奏となった。
(菅野泰彦)
音楽現代 2018年 8月号より
佐藤ひでこ ピアノ・リサイタル
手の病のため演奏を休止、克服して開いたリサイタルは２３年ぶりのとのこと。だがブランクは感じさせない。
なんと着物で登場。そのユニークさは演奏にも表れる。ドビュッシー／パックの踊り、ミンストレル
。音楽は凸凹豊か、抜群のリズム感で弾ませる。なのに潤いある音質。入り出のフレージングの妙、間どりも巧み。
これらと繋がりよくプロコフィエフ／ソナタ６番。「戦争ソナタ 」と床の付く振袖、締め付ける帯は不思議な光景。
体の動きは制約され、キュービック気味になるけど、なぜかプロコフィエフに適合。打鍵はキッチリガッチリ、
でも脱力して・・・その瞬間、どこかの＞に全体重をのせ、完全に立ち上がった。でも決して乱暴ではなく、
求める音に完全に奉仕。後半にシューベルト／Ｄ６６４、ベートーヴェン／ソナタ３１番。技術を切り替え、
和風の淑やかさへ移行させたが、やはりプロコのｆｆが残って集中を削がれたよう。１日で２つの離れた高峰は避けるべき。
とはいえ、見る価値もあるリサイタルは初めてだ。(５月３０日、浜離宮朝日ホール)
(高塚昌彦)
ムジカノーヴァ 2018年 9月号より
演奏会批評 関東の演奏会から
佐藤ひでこ
長く患っていたフォーカル・ジストニアが完治しての復帰リサイタルだという。しかし当夜の演奏にはジストニアの
影響は微塵も感じられなかった。人知れぬ苦労があったとは思うが、見事である。佐藤は良い意味で楽曲によって
スタイルが変わるピアニスト。前半と後半では別の魅力があった。
前半のプロコフィエフ《ピアノ・ソナタ第６番》では、敢えて作品と自己の距離を取り、差し迫った焦燥感を
前面に出すのではなく、精緻な楽曲の構造をよく理解して、第４楽章で集中度が最大になるように全体を統一的に
まとめあげていた。メカニックが安定していたからこそ、第４楽章が躍動感に満ちた演奏になったのだろう。
後半では、まずシューベルト《ピアノ・ソナタ第１３番》D６６４が演奏された。イ長調のソナタの魅力を、佐藤は心からの歌で優しく
表現していた。第２楽章のパストラルは印象に残った。素晴らしかった。第３楽章は一転して、あっさりと軽やかな演奏だった。
全体の構成を考えていたのかもしれないが、もう少し旋律の美しさに目を向けたほうが良かったのではないかと思う。
最後はベートーヴェン《ピアノ・ソナタ第３１番》が演奏された。嘆きの歌から復活して歓喜の世界に至るまでの経緯が、
よく描きこまれていた。佐藤自身の思い入れもあったのかもしれないが、ドラマがあった。素晴らしい演奏だった。
(５月３０日、浜離宮朝日ホール)
(伴玲児)
ぶらあぼ 2018年5月号 (5月の注目公演) より
佐藤ひでこ(ピアノ)
５／３０(水)１９：００浜離宮朝日ホール
東京音大からポーランドやカナダに学び、国際派ピアニストとして将来を嘱望されていた矢先、難病に侵され、やむなく活動を停止した佐藤ひでこ
しかし、２年前に奇跡的に回復を果たし、今年３月には「２３年ぶり 」のリサイタルを成功させた。今回はベートーヴェンの３１番、
シューベルト第１３番、プロコフィエフの第６番と３つの名ソナタを軸に。蘇ったロシアン・ピアニズムで紡ぐ美音に、奏でる喜びを託す。
(文・笹田和人)
ショパン 2018年 8月号より
佐藤ひでこピアノリサイタル ５月３０日 ／ 浜離宮朝日ホール
「２３年ぶりのリサイタル、生命力に満ちた情緒豊かな表現 」
欧州やロシアなどで学び、研鑽を積んだ佐藤ひでこは帰国後のデビュー公演後にフォーカル・ジストニアに罹り、
思うように動かせなくなって２０年以上も弾くことができなかった。それが一昨年に完治を遂げた。この復活リサイタルではドビュッシーと
三曲のソナタを選曲、まったくブランクを感じさせない優れたテクニックを駆使して、作曲家と作品への深い理解を思わせる真摯で
様式感のある表現で聞かせた。ドビュッシーの二曲〈パックの踊り〉での軽やかさ、気まぐれの味も出しつつ、なめらかに飛びまわり、
リズミカルに踊るよう、〈ミンストレル〉では神経質な空気を作りつつ、機知に富む表現で奏された。
三曲のソナタ、プロコフィエフの《ソナタ第６番》をエネルギッシュに、独特の叙情性も充分表し、とりわけ第1楽章はダイナミックに、
やがて深みへと入り込み、終楽章では高音の際立つ疾走、第１副主題も印象的に、勢いのある弾奏で聞かせた。
一方シューベルトの《ソナタ第１３番》D６６４では自然な表現で、旋律の素朴な味を引き出し、ときに心を透くような清澄さ、とりわけ第３楽章は流麗で、
リズムの魅力も感じられた。最後はベートーヴェンの《ソナタ第３１1番》作品１１０、第１楽章でのしみじみとした味わい、情緒豊かに移りゆき、
第２楽章は程良く強弱がつけられ、中間部が足早かつ軽やかに表された。
終楽章は内なる声のよう、切々と紡がれ、フーガでは遭進するような奏楽、その頂点は確信的で生命力に満ちあふれる弾奏となった。
(菅野泰彦)
音楽現代 2018年 8月号より
佐藤ひでこ ピアノ・リサイタル
手の病のため演奏を休止、克服して開いたリサイタルは２３年ぶりのとのこと。だがブランクは感じさせない。なんと着物で登場。
そのユニークさは演奏にも表れる。ドビュッシー／パックの踊り、ミンストレル。音楽は凸凹豊か、抜群のリズム感で弾ませる。
なのに潤いある音質。入り出のフレージングの妙、間どりも巧み。これらと繋がりよくプロコフィエフ／ソナタ６番。
「戦争ソナタ 」と床の付く振袖、締め付ける帯は不思議な光景。体の動きは制約され、キュービック気味になるけど、
なぜかプロコフィエフに適合。打鍵はキッチリガッチリ、でも脱力して・・・その瞬間、どこかの＞に全体重をのせ、完全に立ち上がった。
でも決して乱暴ではなく、求める音に完全に奉仕。後半にシューベルト／Ｄ６６４、ベートーヴェン／ソナタ３１番。技術を切り替え、
和風の淑やかさへ移行させたが、やはりプロコのｆｆが残って集中を削がれたよう。１日で２つの離れた高峰は避けるべき。とはいえ、
見る価値もあるリサイタルは初めてだ。(５月３０日、浜離宮朝日ホール)
(高塚昌彦)
ムジカノーヴァ 2018年 9月号より
演奏会批評 関東の演奏会から
佐藤ひでこ
長く患っていたフォーカル・ジストニアが完治しての復帰リサイタルだという。しかし当夜の演奏にはジストニアの影響は
微塵も感じられなかった。人知れぬ苦労があったとは思うが、見事である。佐藤は良い意味で楽曲によってスタイルが変わる
ピアニスト。前半と後半では別の魅力があった。前半のプロコフィエフ《ピアノ・ソナタ第６番》では、敢えて作品と自己の距離を取り、
差し迫った焦燥感を前面に出すのではなく、精緻な楽曲の構造をよく理解して、第４楽章で集中度が最大になるように全体を統一的にまとめあげていた。
メカニックが安定していたからこそ、第４楽章が躍動感に満ちた演奏になったのだろう。
後半では、まずシューベルト《ピアノ・ソナタ第１３番》D６６４が演奏された。イ長調のソナタの魅力を、佐藤は心からの歌で優しく表現していた。
第２楽章のパストラルは印象に残った。素晴らしかった。第３楽章は一転して、あっさりと軽やかな演奏だった。
全体の構成を考えていたのかもしれないが、もう少し旋律の美しさに目を向けたほうが良かったのではないかと思う。
最後はベートーヴェン《ピアノ・ソナタ第３１番》が演奏された。嘆きの歌から復活して歓喜の世界に至るまでの経緯が、よく描きこまれていた。
佐藤自身の思い入れもあったのかもしれないが、ドラマがあった。素晴らしい演奏だった。(５月３０日、浜離宮朝日ホール)
(伴玲児)